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キャメラマンは監督の目

井上ひさし x 黒澤明

井上  映画の魅力は、物語を監督の目から見せてもらえるというところにあるのではないか。芝居ですと、座席の位置によって見え方が違ったりしますし、また、好きな俳優さんだけをじっと注目していてもいい。お客さんはてんでんに自分が監督兼キャメラマンになって、自由勝手に楽しんでいる。

ところが、映画は、監督が、この台詞はアップで聞け、このカットは遠くから見ろと、サイズ、光の量、レンズの種類、すべて決めてくれる。監督の見方に頼りっ切りなんです。いい脚本があり、それを見る監督の見方がすぐれていれば、私たちは感動する。

黒澤さんは、三台のキャメラを使って、三本のフィルムからご自分の一番見たいものを選びだす。そうして編集されたものは黒澤さんの一番見たいものの連続です。それがお客さんの一番見たいものと一致する・・・・・・。

黒澤  そうなんです。キャメラはお客さんが一番見たいところへ本当は行かなきゃいけないわけね。だからキャメラマンというのは監督が見たいように撮らなきゃいけない。

井上  この話しはこの角度から、このレンズで、こういう照明で見せたら、自分の美意識もそれできっちり出てくるし、しかもお客さんが見たとき、「ああ、いいなあ」と感動してくれる、それが一致している人がいい監督なんですね。

黒澤  二人の人間が話しをしていても、そのときはこの人の顔を見たいしその人の表情を見たいというところがあるでしょう。そういうところへスパッスパッと行かなきゃいけないわけね。

長く回しながらそういう位置へ俳優さんも動かなきゃダメなんです。キャメラだけ動いていると、今度はお客がキャメラを意識しちゃうんですよ。

だから、俳優さんが止まったのにキャメラが動いていると、僕は「カット!」ってどなりつけるわけよ。ピタッとそれが合わなきゃダメなの。その呼吸がむずかしいんですよ。

井上  それを理解できるキャメラマンかどうかが問題になってきますね。

黒澤  そう。僕のいまのキャメラマンの斎藤(孝雄)ってスピルバーグもびっくりしているほどうまいキャメラマンだけど、まだ僕は「タカ坊」って呼んでるものね。もう六十歳ですよ。でも子供みたいなときから一緒にやっているわけよね。

だからチラッと見れば「はい、わかりました」って、こういう調子にならないと。それが本当のクルーなんだよね。いろいろいわなきゃならないようじゃダメなんだよ。 

 出典:『夢は天才である』 黒澤明

黒沢明「夢は天才である」
黒沢明「夢は天才である」
文芸春秋, 文春=


ちなみに、うちのキャメラマンも凄腕です。
まだ若いのに、とても優秀です。◎


PS.
○○君へ
センスは学べるんだからね。
しっかり盗みなさいよ。








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